(文/梁晓辉)《中国乒乓之绝地反击》在春节期间临时撤档，引发不少关注。的确，在同期科幻、历史、古装、动画各有佳作同场竞技的情况下，这部主旋律影片所受关注度的确并不占优。
撤档，看似是无奈之举，但事实上，也是在以时间换空间，为这部影片争取一个更好的时机，如它所展现的体育竞技战术一般，以退为进，或许可以实现绝地反击。因为从质量上看，《中国乒乓之绝地反击》绝对值得。
(资料图片)
普通人可能很难想象，贵为“国球”的中国乒乓，在30年前竟然有过那么溃败的“至暗岁月”，然后，又奇迹般地触底反弹，如电影片名所示——《中国乒乓之绝地反击》。
“绝地反击”，电影丝毫没有揣着明白装糊涂的故弄玄虚，像任何以历史为题材、以传记片为主体表达形式的作品一样，《中国乒乓之绝地反击》也在现实主义的轨道上严谨行走。但它却将一个观众已知结局的故事，以现代流畅的叙事、人物灵巧的刻画、情节合理地穿插丰满展现出来，起、承、转、合令人共情，精神内核也就自然令人信服。
作为主创，邓超在其间功不可没，他不仅贡献了“导”，还贡献了“演”。主角国乒男团主教练戴敏佳“亦正亦邪”的人格，恰好让邓超的综艺幽默感有了天然的发挥空间。
邓超似乎并没有囿于原型的历史包袱，而是甩开创作出一个外表纨绔不羁实则早有运筹、看似理想主义又安然接受宿命的非典型“英雄”形象。“非典型”正是他的表演亮色，颇有侠之大者的意味，让不熟悉戴的人，有了对真实人物的探知欲，这便是传记类作品塑造最大的成功。
而且，如果将孙俪也视作邓超的“buff”，那在孙俪饰演妻子王盈的映照下，戴的形象更为具体可信。现实中的夫妻成为作品中的“夫妻档”，有着他人难以比拟的天然默契。
不过这并非是邓超一人的独角戏，而是国乒的群像。戴的故事更像是一个视角和引线，穿起了整个国乒庞大的人物叶脉，每个人物的故事线都相对完整且巧妙，叙事上杜绝了脸谱化的刻板且富有创新，颇显导演、编剧和剪辑的功力。
开场的引入尤显这种表达技巧。戴领命回国前夕，在外聘的意大利街头遭遇抢劫，遂更加坚定了回国的决心。其间，好几处运镜和配乐都颇有“教父”式黑帮电影意味，以这样的氛围渐入中国主旋律电影，不得不说是叙事手法上的创新。
老一代戏骨的表演也堪称精准、精彩，谭希和、梁超、倪晓冬、石凉……这些名字，代表着稳定的发挥。新人演员也增添亮色，尤其是许魏洲贡献了堪称焕然一新的荧幕表现，将一个小于自己真实年龄大概10岁的国家队选手演得拼劲十足，少年傲气跃然荧幕。新老相映、汗泪交织的表演，让人联想到“每个人都不容易”“每个人都了不起”的当下，但梦想永远具有感召力，精神有时就是具有超越肉体的力量。
主创也清楚，面对这样一个本身极具精神张力的题材，无需刻意煽情，将故事讲好、展现好，有节制、不拔高，对今天览片无数的观众来说，就足以达到预设的效果。
放在中国主旋律片的成长历史看，这种意识的“觉醒”是《中国乒乓之绝地反击》的进步，也是这一类影片创作的日趋成熟。对照国内的此类作品，稍早前有《夺冠》甚至《奇迹笨小孩》，该片的气质与之一脉相承。对照国外的类似传记作品，讲述图灵的《模仿游戏》、讲述黑人女数学家的《隐藏人物》等，《中国乒乓之绝地反击》从技巧到表达，也并不露怯。
值得一提的是，《中国乒乓之绝地反击》的配乐，还请来好莱坞大片配乐座上宾的Lorne Balfe操刀，他曾为《环太平洋》《碟中谍》《双子杀手》等电影配乐，此番受邀为中国主旋律片创作，实属少见。
这一细节也显示出，作为近乎中国特有的“主旋律片”的创作，已经深谙当代电影工业的制作之道，以去类型化和去刻板化，嵌入到了整个世界电影工业现代化的步伐当中。
这一发展势头也有目共睹，如果用“绝地反击”一词形容有些言过其实，那么经过近些年的探索，当今中国主旋律片之“新”显然已经“轻车熟路”了。(完)
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